L’Impressionnisme Littéraire

Par Virginie Pouzet-Duzer

 

Ici, aux Presses Universitaires de Vincennes

Analyse de la période impressionniste, en littérature comme en peinture, où comment les peintres influencent les auteurs, et réciproquement.

Depuis les années cinquante, il n’y a pas eu d’ouvrage publié en France qui soit consacré à la seule question de l’impressionnisme littéraire. Ce livre se veut le pionnier d’un champ d’études encore aujourd’hui relativement inexploré, tandis que les publications transatlantiques autour de la question de literary impressionnism sont assez nombreuses depuis le début du XXIe siècle.

L’approche choisie est volontairement éclectique et phénoménologique : l’époque impressionniste est au cœur de l’analyse. Ainsi les échanges artistiques entre peintres et écrivains constituent-ils une manière de saisir ce qui, au point de contact entre texte et image, permit la naissance de l’idée même d’impressionnisme littéraire. Du côté de la peinture, Manet et Degas ont la part belle, tandis que tous les genres littéraires de l’époque sont considérés, par le biais d’auteurs aussi différents que Zola, Mallarmé, les Goncourt, Verlaine, Bourget, Huysmans, Rimbaud et Daudet.

Résumé

À l’origine de ce livre, il y a un silence : pourquoi les manuels littéraires scolaires ne mentionnent-ils pas, entre naturalisme et symbolisme, cet impressionnisme littéraire qu’avaient analysé Ferdinand Brunetière et Gustave Lanson ?

Formule évidente qui pourtant fait obstacle aux approches critiques, l’impressionnisme littéraire ne peut se définir qu’à la fois et quasi simultanément dans son rapport à la peinture et selon sa facette stylistique.  L’enjeu consiste alors à revenir à la question de Zeitgeist sans pour autant faire correspondre des toiles impressionnistes avec des passages de romans de la même époque. Faisant l’hypothèse que c’est à partir de ses marges et des créations d’Édouard Manet et d’ Edgar Degas que le courant impressionniste pictural se définit, Virginie Pouzet-Duzer montrera que le rapprochement des portraits que ces peintres firent de leurs amis écrivains et des textes critiques que ces derniers consacrèrent à leurs toiles, permet de mieux comprendre ce paradigme qu’est l’impressionnisme littéraire.

Afin de rendre compte, à travers les hésitations des artistes et les fluctuations continuelles du style impressionniste, de la fragmentation esthétique de toute une époque, cet essai propose des approches et des types de textes multiples, juxtapose des micro-lectures à des réflexions picturales et sociologiques et repense la dialectique de l’œil et de la main.

Sommaire

Prélude

Partie I. Portrait des artistes en écrivains

Préambule autour du portrait d’écrivain

1876, ou l’impressionnisme entre Manet et Degas

Chapitre 1. Manet en précurseur
– Du café Tortoni au Café Guerbois
– Manet, « la jeune génértation » d’Astruc
– Manet, « la peau vraie » de Zola
– Manet, le « déplacé » de Mallarmé

Chapitre 2. Degas « au delà »
– Degas paradoxal : l’intransigeant « classique »
– Degas, le « peintre-écrivain » de Duranty
– Degas, le « néologiste » de Huysmans
– Degas, le « fugace ami » de Mallarmé

Partie II. Capturer l’insaisissable : La main et l’oeil

 Excursion lépidoptériste

Chapitre 1. La mainmise du style
– Du style en ses habits d' »isme »
– Naissance critique de l’impressionnisme littéraire
– « Alchimie du bleu » : de l’écriture artiste à l’impressionnisme littéraire
– Entre « écrivains d’idées » et « écrivains d’images » : perspectives romanesques
– Ut pictura, poesis ?
– Le monologue intérieur, ou la musique de l’impressionnisme littéraire

Chapitre 2. Impression oeil lisant
– Entre la main et l’oeil : techniques
– La Tour Eiffel et l’impressionnisme : structures
– D’un oeil impressionniste : autour de Laforgue
– Cadres, perception, promenade : de Bourget à Simmel
– De Mallarmé à Van Gogh

Coda
Bibliographie
Index
Références iconographiques